L’île de l’ultime vérité

Flavia Company, L’île de l’ultime vérité, Barcelone, Proa, 2010

Julia Guillamon dit à la critique de La Vanguardia, journal grâce auquel  j’ai connu le roman, que le texte est inspiré de Robinson Crusoé, du Prisonnier de Zenda, du Roman des échecs de Stewart Zweig et de La peau froide de Sánchez Piñol. Cela peut être vrai que l’auteur, volontairement ou non, ait reflété toutes ses lectures dans un texte agile, suggestif et bien structuré. Le roman, avec une courte prolongation, attire le lecteur, sans doute, mais en même temps a besoin de plus d’éléments.

Tout est construit autour d’un casse-tête ingénieux: l’identité du personnage principal, le docteur Matthew Prendel. On découvre la vérité seulement à la fin. La couverture, de façon un peu grandiose -et à mon avis, inutile- prévient: «Il y a des secrets avec lesquels on peut vivre, mais avec lesquels on ne peut pas mourir. » Avec une image suggestive, un homme nu qui fait le mort dans la mer, nous trouvons un roman prétentieux, qui finalement ne l’est pas tant que ça. Le lecteur a besoin de plus de données, plus de profondeur dans la construction des personnages, en particulier dans le cas du médecin et de son compagnon de naufrage, Nelson Souza. Il ya une description des environnements fades, avec plusieurs incohérences dans l’explication du comportement des deux naufragés et de la résistance dont les deux personnages font apparemment preuve. Peut-être que la voix narratrice choisi – le récit post-mortem de la compagne du médecin, Phoebe Westore- limite considérablement le récit des événements dans l’île de l’Atlantique. Une narration à la troisième personne ou fabriqué par l’un des deux protagonistes a apporté, sans doute, la dose de réalisme et de vraisemblance que les lecteurs cherchent à trouver sans y parvenir.

Mais, comme le roman de Sánchez Piñol, l’intérêt de ce roman en catalan réside dans le développement d’un nouveaux genre –le roman fantastique avec une bonne dose de réflexion existentielle – pas très commun dans notre littérature: «J’ai arrêté d’inscrire le temps sur cette roche. Si vous ne savez pas ce qui se passe, vous ne vivez pas, vous n’êtes pas conscient de ce que vous vivez. [...] Les jours, si semblables les uns les autres, finissent par ne pas passer ou tous passer à la fois. » (P. 81). Une lecture dans laquelle le lecteur peut facilement devenir complice de la voix narratrice.