La Reine dans le palais des courants d’air

La Reine dans le palais des courants d’air, Stieg Larsson, Barcelone, Columna, 2009 (2007)

Une fois terminée la lecture de la trilogie, le lecteur a le sentiment d’avoir lu une grande fantaisie. L’image mentale d’une personne qui a longtemps essayé de se battre pour la liberté et contre les groupes d’action répressive de sa société, la Suédoise, alors que tout le monde pense qu’il s’agit d’un havre de paix et d’harmonie. Il est vrai que les soudain assassinats de politiciens dans ce pays, comme Olof Palme et Anna Lindh, ont brisé l’image idyllique que les gens d’autres pays nous avions des pays scandinaves. Comme partout, il y des bons et des mauvais gens, et il est clair que, même dans les endroits les plus civilisés l’hypocrisie existe, ainsi que la violence, les gens tourmentés qui provoquent le désenchantement et le mal chez les autres. C’est ça la trilogie de Larsson, un reflet de sa société et, par extension, de la nôtre, de toutes les sociétés apparemment civilisée où les femmes et autres groupes sociaux, n’ont pas encore gagné le statut d’égalité pour celui que jour après jour nous luttons. Ceci est la clé de la réussite de Millénium , au-delà du mythe de la mort de l’auteur: l’approche de situations à venir, des situations quotidiennes, avec des personnages vivants, qui pensent, doutent et ne deviennent à aucun moment des modèles pour personne. Au milieu de tout ça, une perle, une construction joyeuse, la figure de Lisbeth Salander. Un élément de transgression silencieuse et  réduite au silence qui permet au lecteur de faire face aux conflits proposés sans chercher à savoir quelle sera leur évolution. Les personnages sont imprévisibles et soudains. Ils vivent, en effet, dans quelques histoires qui cherchent le schéma policier, du roman noir. Mais Millénium va plus loin.

Il est vrai que l’histoire a pris fin. Au-delà du débat de la famille qui paraît-il aurai 200 pages inédites, un quatrième Millénium inachevé, la preuve, le décès de Larsson provoque la mort des ses personnages. Un silence forcé. Par conséquent, le lecteur est confronté à un dilemme, une action involontaire: se demander dans sa tête ce qu’il serait arrivé à  Salander, à Blomkvist, et de nombreux autres personnages qui sont restés au point mort. Muets. C’est la magie de la littérature, la liberté d’inventer et d’imaginer, que chacun pense ce qu’il veut. Millénium, il n’y en aura pas d’autres. Un phénomène commercial d’origine littéraire sera resté, et contre toute attente il a été prouvé que la littérature intéresse encore, qu’elle maintient toujours une force suffisante dans notre société pour la vie quotidienne termine, pour que tout le monde parle de Larsson et du mystère de ses histoires. La littérature, le roman est encore en vie.

C’est une réussite de concrétiser le personnage de Salander comme une personne touchée par le syndrome d’Asperger, un personnage qui reconnait intérieurement ses problèmes relationnels  avec les gens : «Lisbeth Salander s’est cachée derrière un coussin et a poursuivi la conversation avec un sourire. Elle se demanda pourquoi elle avait tant de mal à parler d’elle avec les gens avec qui elle était face à face, et cependant révélait sans problèmes ses secrets les plus intimes à un groupe d’excentriques complètement inconnu sur Internet. » (p. 376). Une contradiction qui, sans aucun doute, nous fait comprendre la façon d’être du personnage principale.