Los hombres que no amaban a las mujeres

Los hombres que no amaban a las mujeres, Stieg Larsson, Barcelona, Columna, 2008 (2005)

Ante un best-seller como este, el primer volumen de la trilogía Millenium, un lector ávido de curiosidad juega a establecer los motivos de su éxito:

1. El atractivo morboso de la muerte súbita del autor antes de ver publicada su obra.

2. La estructura de novela negra o policiaca: la incorporación sucesiva de indicios.

3. La adaptación del género a la realidad cotidiana: la construcción de personajes desarraigados y fuera de los convencionalismos más establecidos (Mikael Blomkvist, Lisbeth Salander).

4. La ambientación nórdica, esto es, el emplazamiento de la historia en unos paisajes muy sugerentes y donde la naturaleza deja su impronta. De igual manera, el contexto cultural marcado por el cristianismo protestante.

5. La incorporación de elementos históricos del nazismo sueco.

6. El uso de las nuevas tecnologías como herramienta discursiva y como elemento de la historia: un hacker como protagonista (con referencia a una posible síndrome de Asperger, pág. 540).

7. El planteamiento desinhibido de la sexualidad: lesbianismo, parejas paralelas, etc.

8. La defensa de las mujeres: el valor de género de la novela es la denuncia de la desigualdad social y la violencia hacia ellas.

Todo ello provoca un libro fresco, nuevo, intenso, donde las frases estereotipadas de la crítica son, por una vez, bien ciertas. No puedes detener su lectura. Es evidente que las dos partes siguientes difícilmente podrán estar a la altura de ésta. La novela de Larsson es producto de una pulsión, por un arrebato, de un vertido de sentimientos, experiencias y sensaciones. Un libro vivo, con garra, que me ha hecho reconocer que algunos best-sellers aportan algún elemento en la historia de la literatura universal. Con toques de humor y de ironía, como la citación de Blomkvist a Salander: “esto no es una novela policíaca. Si Anita hubiera muerto  Harriet, hace años que habrían encontrado el cadáver. Era lógico que hubiera ayudado a  Harriet a huir y esconderse. “(Pág. 536), que crean un juego constante de claroscuros que adiestran aún más al lector.

Cabe destacar la construcción del personaje de la investigadora alternativa y lúcida, Lisbeth Salander, junto a personajes femeninos como Erika Berger, la compañera laboral y afectiva del periodista Blomkvist, que podían tener un mayor desarrollo. Hay historias secundarias no desarrolladas y que quedan a medias, como la familia de Salander ( “la muerte de la madre significaba que la herida no se curaría nunca, ya que nunca obtendría una respuesta a la pregunta que siempre le había querido hacer “, pág. 538), o el caso de su tutor violador Nils Burjman, que supongo serán retomadas en los volúmenes posteriores de Millennium.